观赏“五星出东方利中国”锦护臂，如今又有了新花样。

4月1日，走进新疆博物馆文创区，一座高约5米的“巨大星系”装置稳稳占据C位，格外夺人眼球。它正是刚刚在第十八届IAI全球设计奖上获得文创奖（文化非遗）金奖、最佳商业转化奖的作品——《五星出东方文创产品及艺术装置设计》的核心部分。

设计这座装置的团队平均年龄仅28岁，最年轻的设计师只有24岁。他们将这件作品称为“文科生、理科生、艺术生共同发力完成的多学科协作成果”——从文物研究、机械工程，到视觉设计、展陈策划，多个领域在这里交汇碰撞。

读懂文物的内涵

“设计的前提是理解。团队每个成员对‘这件锦护臂何以珍贵’都有自己的答案。”新疆鲸生万物文化传媒有限公司总经理崔洋说。

出土于民丰县尼雅遗址一座高等级墓葬的这件锦护臂，被誉为20世纪中国考古学最伟大的发现之一。“五星出东方利中国”这8个汉代隶书文字，被巧妙织进绘有凤凰、鸾鸟、麒麟、白虎等祥禽瑞兽的纹样之中。从织造技艺和图案内容可以判定，它是由当时中央政权专设机构织造，后又被赐予精绝贵族首领的。它的发现，实证了汉代中央政权对西域的有效管辖，体现出西域各地对中华文化的推崇与认同。

崔洋作为设计团队的领头人，带着大家深度“拆解”这件文物。在新疆博物馆研究人员帮助下，他们梳理出藏在其中的文化密码——古人相信金、木、水、火、土五星聚于东方天空时，中华大地将迎太平昌盛；凤凰、麒麟、白虎、鸾鸟不只是装饰纹样，更承载着积极的精神象征；织锦所用的白、青、黑、赤、黄五色经线，恰好对应五星，体现中国古代阴阳五行观念。

在开发锦护臂的系列文创产品期间，团队先设计了一款可旋转的纪念章。它由五层结构叠加，转动间，星宿仿佛在时空里流转，宛如一座微缩版宇宙模型。

“现在回头看，这款旋转纪念章可以说是一次微型预演，为我们最后设计大型装置奠定了创意基础。”崔洋说，关于装置的整体形态，他们还从汉代张衡造的地动仪中汲取了灵感。

5层设计5重含义

5个直径不一、形制各异的构件，围绕一根数轴由大到小、由外及内依次套叠、错位旋动，每一层都对应着锦护臂中的一个文化元素。

第一层轮廓源自新疆代表性花卉雪莲花，呈现中国星官图及占星分野术中十二星次与对应郡国州府的关系，反映了古人对自然界的观察与理解；第二层以5颗钻石寓意金、木、水、火、土五星；第三层展现着凤凰、鸾鸟、麒麟、白虎四种瑞兽与日、月、花草纹的结合；第四层上用小篆字体刻下“五星出东方利中国”吉文；第五层是锦护臂的文物图形。

“用这些元素讲清楚文物的要点，其实是一个难点。”设计师陈瑞茜认为，这件织锦的文化内涵太丰富，给装置的设计表达带来很大考验，“我们选择对所有元素做逻辑分层、艺术化融合，既突出文物的关键知识点，又以视觉语言将所有内容熔于一炉。”

创意好不好，关键看落实。一个5米高、纯金属结构、不间断转动的艺术装置，要长期陈列在博物馆内，对机械的稳定性、静音效果、耐用性要求很高。

“所以，设计的另一大难点，就是如何保证装置平稳、静音、长久运行。”崔洋说，这正是理科生大显身手的时刻。经过多次的机械结构测试与优化，团队最终采用精密轴承搭配低噪音电机，确保装置稳定运转。

装置第一轮测试时，嵌套结构和旋转时序曾一度卡住进度。“只能在3D建模里一遍遍试，制作微缩模型反复调整转速和角度，最终找到最理想的旋转姿态。”陈瑞茜很感慨，从构想到展出，耗时6个月，他们终于完成了这场“造境”计划。

从“造物”迈入“造境”

“博物馆文创的使命与载体，不应只局限于可带走的文创产品。从展览到空间、从陈列到装置、从有形实物到数字化呈现，都是文创的舞台。”新疆博物馆文创部主任关懿说，当新疆博物馆文创逐渐拥有市场热度，我们和设计团队都在思考：如何从“造物”迈向“造境”。

这件装置的亮相，正是对“造境”的生动实践。它立于文创区中心，兼具视觉焦点、文创展示、文化输出、动线指引等多重功能。结合空间特点，设计团队在装置背后的玻璃巨幕上绘制出国风版瑞兽图，周围搭配“五星出东方”系列文创展台，并保留原有的大型和田玉石摆件，以“巨物相映”的方式，吸引着观众驻足打卡。

正午阳光透过文创区落地窗洒在旋转的装置上，折射出斑斓光影，几位参观者正细细观察装置的旋转规律。

“这个装置震撼又巧妙，把汉代织锦里的天文智慧梳理得十分清晰。这些文创，也让历史和我们当下的生活紧紧相连。”参观者邓雨菡在装置前从各个角度拍摄，在她看来，文物正以这种“身临其境”的创意方式真正“活”了起来。

离开前，她发了一条微信朋友圈：从未远去，它只是换了一番样貌，继续和我们在同一个时空旋转。（银璐）