寶雞青銅器博物院藏何尊

新疆維吾爾自治區博物館藏“五星出東方利中國”錦護臂

中華同心尊

暑期，寶雞青銅器博物院內游人如織，一場研學活動正在周禮之邦展廳有序開展。鎮館之寶西周青銅禮器何尊靜靜佇立，古朴厚重、氣韻沉穩。尊底122字銘文中，“宅茲中國”跨越3000多年歲月，將“中國”一詞最早樣貌，深深鐫刻在人們心中。

同一時節，2400公裡外的烏魯木齊，新疆維吾爾自治區博物館內，已開展一年的“中華錦繡——五星出東方利中國”錦護臂國寶展依舊觀者如潮、熱度不減。方寸之間織入的小篆“五星出東方利中國”，字字鏗鏘、意蘊綿長。

何尊與五星錦，時空相隔千載、地域相距千裡，卻因同一個根植血脈的名字——中國，緊密相連、文脈相通。2025年，新疆維吾爾自治區成立70周年之際，中央代表團贈予新疆一份特殊的紀念品——中華同心尊。這件禮器以何尊為器形根基，以五星錦為文化內核，融匯千年華夏文脈，凝聚天山南北同心力量，生動詮釋中華一體、四海同心、邊疆安定的深刻內涵。

一器承雙脈

中華同心尊的誕生，並非偶然。

2025年初，中央美術學院接到為慶祝新疆維吾爾自治區成立70周年主持設計紀念品的重大任務，迅速組建了一支經驗豐富的設計團隊。習近平總書記新年賀詞中的深情寄語，為團隊錨定了創作方向：“從五千多年中華文明的傳承中一路走來，‘中國’二字鐫刻在‘何尊’底部，更銘刻在每個華夏兒女心中。”設計思路豁然開朗，團隊由此確立核心創作理念：以何尊為器形原型，沿用傳統錫青銅古法鑄造，打破紀念重器慣用鼎式的傳統范式，以尊載道、以器傳情，實現一次兼具文化底蘊與時代新意的創新表達。

何尊，這件出土於陝西寶雞市陳倉區賈村鎮的西周青銅禮器，重14.6千克。文物專家除鏽清理后，其底部12行共122字銘文完整現世，清晰記載周成王為父親武王舉辦了祭祀活動，並訓導宗族子弟“何”承襲父輩榮光，“何”為紀念此事，命人造尊。銘文中的“宅茲中國”，是地理方位概念，指代中央之城、中心地區，是迄今已發現“中國”一詞最早的實物出處。

與此同時，設計團隊成員、來自新疆藝術學院設計學院的兩位教師，正埋頭於文化元素的梳理及考証。他們走遍博物館、翻閱古籍，試圖從新疆的山川風物與歷史遺存中，提煉出最能體現中華文明精神標識、同時兼具新疆特色的設計語言。

“新疆‘三山夾兩盆’的雄渾地貌、各民族像石榴籽一樣緊緊抱在一起的石榴造型，以及‘五星出東方利中國’錦護臂上那繁復而靈動的紋樣——這三大元素，得到了團隊的一致認可。”新疆藝術學院設計學院教師馬瑞希回憶道。

歷經多輪打磨、反復推演，最終定稿的設計方案，處處藏匠心、寸寸皆意蘊。

中華同心尊設計了大小兩款。大尊連底座總高5.025米，各部位高度分別對應天山、阿爾泰山、昆侖山的海拔數據，將新疆三山巍峨、山河壯闊的地域脊梁，微縮於一尊之中。小尊尊體高70厘米，致敬新疆維吾爾自治區成立70周年光輝歲月﹔底座寬56厘米，寓意56個民族手足相親、守望相助、同心相守。

“何尊自帶青銅禮器的端庄大氣、沉穩剛健，彰顯華夏禮制的厚重底蘊﹔五星錦自帶祥瑞靈動、吉慶豐盈的氣韻，恰好為中華同心尊注入了別樣的生機。”設計團隊負責人說。

紋飾彰同心

但初稿完成后，一個爭論隨之而來：尊體應該是什麼顏色？

有人主張保留何尊現在的灰青綠色，那是時間的印記﹔有人則堅持恢復它原本作為銅器時金燦燦的本色，那才是它初誕時的榮光。爭論持續數輪，最終團隊決定用貼金工藝，還原何尊最初的黃金之色。金色，在中華文化中象征著吉祥、光明與美好，視覺上亦更具慶典氛圍。而小尊之上，再以“金地描紅”的古老技法，在金色底色上勾勒出鮮艷的紅色紋飾，令凹凸的圖案愈發清晰奪目。

尊口、尊體與尊底，巧妙融入“三山夾兩盆”地貌特征，器身四面四棱，暗合天地和合、四海同心之意。尊體中心位置，以完整的“五星錦”圖案為主題，白虎、鸞鳥、鳳凰、慶雲紋與八字祥瑞之語錯落有致，四周則輔以雲氣、石榴、如意、雲雷、繩紋、牡丹等吉祥紋樣，層層環繞，繁而不亂。而支撐尊體的石材基座上，長城紋和中國結紋蜿蜒盤桓，寓示邊疆穩固、民族同心。

最棘手的是“五星錦”圖案處理。五星錦出土於新疆和田地區民豐縣尼雅遺址，被認為是漢中央政權賜予精絕貴族首領的信物，它的出現反映著漢代中央政權對西域的管轄治理，以及西域各地對中華文化的推崇與認同。

作為代表漢代最高織造技藝的珍品，它紋樣繁復、織法精絕，一直是設計界“挑戰”的焦點。如何在立體的尊面上呈現而不顯擁擠？團隊反復試驗后，採用“浮雕式層次區分法”——讓“五星出東方利中國”字樣隆起最高，慶雲紋次之，神鳥瑞獸再次之。錯落的立體感，不僅令畫面透氣靈動，更讓整件尊體統一而富有韻律。

文脈續新篇

在寶雞青銅器博物院的文創區，上百種何尊衍生品琳琅滿目——文具、酒具、飾品、擺件，讓游客愛不釋手﹔新疆博物館裡，自設立文創區以來就穩坐C位的“五星出東方”系列在售文創產品超過130種，僅2025年一年就售出10萬余件。更令人振奮的是，館內的《五星出東方文創產品及藝術裝置設計》今年還斬獲IAI全球設計獎的文創獎（文化非遺）金獎及最佳商業轉化獎。

兩件國寶，均屬國家一級文物中的孤品、易損品，被列入中國首批禁止出國（境）展覽文物名錄。但它們在博物館之外，卻以另一種方式“走”進了千家萬戶。一代代文博人、設計者、創作者深耕傳承、大膽創新，讓文物不再是封存的歷史標本，而是可觸摸、可感知、可傳承的文化載體。中華同心尊，正是文物活化利用、文脈古今賡續的巔峰之作。

寶雞青銅器博物院有一個特別的展廳，名為“文物裡的中國”，那裡以多樣的圖文展板匯集了我國境內已發現帶有“中國”二字的文物：漢代“中國大寧”瑞獸博局紋鎏金銅鏡、武漢博物館的漢代“中國人民富”五乳神獸鏡……一件件器物上，鐫刻著“中國大寧，子孫益昌”“多賀中國人民富，雲雨時節五谷熟”等質朴而熾熱的祝語。

它們與何尊、與五星錦一道，編織出中華文明綿延不絕的精神密碼——那不僅僅是一個地理概念，更是一種始終與普通人命運相連的家國情懷。每一個“中國”，都承載著某個時代裡，人們對太平盛世、富足生活、安寧家園的朴素向往。（銀璐）