觀賞“五星出東方利中國”錦護臂，如今又有了新花樣。

4月1日，走進新疆博物館文創區，一座高約5米的“巨大星系”裝置穩穩佔據C位，格外奪人眼球。它正是剛剛在第十八屆IAI全球設計獎上獲得文創獎（文化非遺）金獎、最佳商業轉化獎的作品——《五星出東方文創產品及藝術裝置設計》的核心部分。

設計這座裝置的團隊平均年齡僅28歲，最年輕的設計師隻有24歲。他們將這件作品稱為“文科生、理科生、藝術生共同發力完成的多學科協作成果”——從文物研究、機械工程，到視覺設計、展陳策劃，多個領域在這裡交匯碰撞。

讀懂文物的內涵

“設計的前提是理解。團隊每個成員對‘這件錦護臂何以珍貴’都有自己的答案。”新疆鯨生萬物文化傳媒有限公司總經理崔洋說。

出土於民豐縣尼雅遺址一座高等級墓葬的這件錦護臂，被譽為20世紀中國考古學最偉大的發現之一。“五星出東方利中國”這8個漢代隸書文字，被巧妙織進繪有鳳凰、鸞鳥、麒麟、白虎等祥禽瑞獸的紋樣之中。從織造技藝和圖案內容可以判定，它是由當時中央政權專設機構織造，后又被賜予精絕貴族首領的。它的發現，實証了漢代中央政權對西域的有效管轄，體現出西域各地對中華文化的推崇與認同。

崔洋作為設計團隊的領頭人，帶著大家深度“拆解”這件文物。在新疆博物館研究人員幫助下，他們梳理出藏在其中的文化密碼——古人相信金、木、水、火、土五星聚於東方天空時，中華大地將迎太平昌盛﹔鳳凰、麒麟、白虎、鸞鳥不只是裝飾紋樣，更承載著積極的精神象征﹔織錦所用的白、青、黑、赤、黃五色經線，恰好對應五星，體現中國古代陰陽五行觀念。

在開發錦護臂的系列文創產品期間，團隊先設計了一款可旋轉的紀念章。它由五層結構疊加，轉動間，星宿仿佛在時空裡流轉，宛如一座微縮版宇宙模型。

“現在回頭看，這款旋轉紀念章可以說是一次微型預演，為我們最后設計大型裝置奠定了創意基礎。”崔洋說，關於裝置的整體形態，他們還從漢代張衡造的地動儀中汲取了靈感。

5層設計5重含義

5個直徑不一、形制各異的構件，圍繞一根數軸由大到小、由外及內依次套疊、錯位旋動，每一層都對應著錦護臂中的一個文化元素。

第一層輪廓源自新疆代表性花卉雪蓮花，呈現中國星官圖及佔星分野術中十二星次與對應郡國州府的關系，反映了古人對自然界的觀察與理解﹔第二層以5顆鑽石寓意金、木、水、火、土五星﹔第三層展現著鳳凰、鸞鳥、麒麟、白虎四種瑞獸與日、月、花草紋的結合﹔第四層上用小篆字體刻下“五星出東方利中國”吉文﹔第五層是錦護臂的文物圖形。

“用這些元素講清楚文物的要點，其實是一個難點。”設計師陳瑞茜認為，這件織錦的文化內涵太豐富，給裝置的設計表達帶來很大考驗，“我們選擇對所有元素做邏輯分層、藝術化融合，既突出文物的關鍵知識點，又以視覺語言將所有內容熔於一爐。”

創意好不好，關鍵看落實。一個5米高、純金屬結構、不間斷轉動的藝術裝置，要長期陳列在博物館內，對機械的穩定性、靜音效果、耐用性要求很高。

“所以，設計的另一大難點，就是如何保証裝置平穩、靜音、長久運行。”崔洋說，這正是理科生大顯身手的時刻。經過多次的機械結構測試與優化，團隊最終採用精密軸承搭配低噪音電機，確保裝置穩定運轉。

裝置第一輪測試時，嵌套結構和旋轉時序曾一度卡住進度。“只能在3D建模裡一遍遍試，制作微縮模型反復調整轉速和角度，最終找到最理想的旋轉姿態。”陳瑞茜很感慨，從構想到展出，耗時6個月，他們終於完成了這場“造境”計劃。

從“造物”邁入“造境”

“博物館文創的使命與載體，不應隻局限於可帶走的文創產品。從展覽到空間、從陳列到裝置、從有形實物到數字化呈現，都是文創的舞台。”新疆博物館文創部主任關懿說，當新疆博物館文創逐漸擁有市場熱度，我們和設計團隊都在思考：如何從“造物”邁向“造境”。

這件裝置的亮相，正是對“造境”的生動實踐。它立於文創區中心，兼具視覺焦點、文創展示、文化輸出、動線指引等多重功能。結合空間特點，設計團隊在裝置背后的玻璃巨幕上繪制出國風版瑞獸圖，周圍搭配“五星出東方”系列文創展台，並保留原有的大型和田玉石擺件，以“巨物相映”的方式，吸引著觀眾駐足打卡。

正午陽光透過文創區落地窗洒在旋轉的裝置上，折射出斑斕光影，幾位參觀者正細細觀察裝置的旋轉規律。

“這個裝置震撼又巧妙，把漢代織錦裡的天文智慧梳理得十分清晰。這些文創，也讓歷史和我們當下的生活緊緊相連。”參觀者鄧雨菡在裝置前從各個角度拍攝，在她看來，文物正以這種“身臨其境”的創意方式真正“活”了起來。

離開前，她發了一條微信朋友圈：從未遠去，它只是換了一番樣貌，繼續和我們在同一個時空旋轉。（銀璐）