“希望這6分鐘的影像，能讓大家對新疆的認識再多一些，至少能通過這部《昆侖書》，了解那些流失海外的文物……”

3月14日，深圳國際會展中心，一場名為“無限可能”的AI視頻競演活動如期進行，從1525位創作者、813部AI短片中勝出的11部作品，迎來決賽時刻。其中，一位AI短片創作資歷不足4個月的新疆導演，帶著他花20天完成的作品《昆侖書》，拿下了白銀獎。他，叫李慧星。

一片木牘“走遍新疆”

《昆侖書》的主題類別是武俠——女俠在故城廢墟裡發現了一封千年前的書信，書信字裡行間充滿對西行戀人的思念，她決定替逝去的人送出這封信。此時，盜掘文物的人以為一路向西的她手中拿著的書信是藏寶圖，於是跟蹤追擊。女俠能夠順利將書信送到她記憶中離天空最近的昆侖山嗎？

這封書信的原型，是出土於樓蘭故城卻因盜掘者掠奪而流失海外的《羌女尺牘》，木牘上用漢字工整地寫著：取別之后，便爾西邁，相見無緣，書問疏簡，每念茲叔，不舍心懷，情用勞結……落款是：馬羌。木牘上的人無從考証，但有一點是明確的，就是漢代時漢字已經在西域推廣，生活在這裡的人用漢字寫信交流。

“寥寥數語，道盡深情。我在想，這是馬羌從家鄉寄給駐守樓蘭的夫郎的信嗎？或是馬羌就在樓蘭，木牘一直沒寄出？”李慧星覺得，這個未解之謎給了他巨大的發散空間。

展示這條送信的路時，能不能再更遠一些？走過的地方再多一些？這麼想時，李慧星的“私心”就是把鏡頭中的新疆，“晒”得更全。

於是，女俠的送信之路經過了河谷草原、杏花林、胡楊林、古城民居、飛沙大漠、雅丹裂谷、高山湖泊，最終抵達雪嶺神峰。

在“無限可能”AI視頻競演活動中，《昆侖書》是為數不多的武俠題材，它最受認可之處是把新疆最受關注的文化遺產、自然遺產巧妙融合，形成擁有視覺奇觀的文旅故事短片。此外，該片在創意、AI流暢度、故事完整性方面也達到了較高水准。

頒獎現場，愛奇藝AIGC科技創意指導王慶豐邀約李慧星：“希望你后面的作品，全部拿到愛奇藝來。”

《昆侖書》還在國家廣播電視總局廣播電視科學研究院主導的廣播電視和網絡視聽人工智能生成合成視頻測評中，獲評A級。

20天制作出一部短片

李慧星制作的第一部AI短片叫《孤城白首》，根據唐代駐守安西都護府的安西軍的故事改編。他一個人用20天時間完成了劇本、素材採集、剪輯、制作。

去年12月，他突然想用AI技術把一個醞釀了好久的故事做成短片。“白頭軍堅守龜茲城的故事已經多次被做成短片、系列短劇，但都是真人實拍的，我想用AI嘗試一下，也看看以自己的創意水准能達到怎樣的視覺效果。”李慧星說，當時僅僅是為了好玩，沒定啥目標，不料卻收到了意外的效果。

《孤城白首》在自媒體平台發布后，網民留言：“故事深刻，充滿歷史厚重，作者也是馬伯庸的同道人嗎”“扛著攝像機，拿著穩定器四處拍外景的日子剩不了幾天了”“科技狠活給我這個電影打工人帶來滿滿危機感”“制作太精致，部分畫面看起來就是真人在演”“AI時代消除了專業技術壁壘，一人就能擔下導演、攝像、剪輯、特效”……

做了十幾年專業影視攝像的李慧星是一名文史愛好者，《孤城白首》《昆侖書》的故事，都是他外拍期間在古城遺址、博物館裡收集到的素材。他認為，AI是虛擬的，短片是虛構的，但故事要有相應真實的背景。

安西軍是大唐守衛西域疆土的精銳之軍。公元755年，安史之亂爆發，安西軍大部被抽調前往中原平叛，吐蕃此時趁虛侵入河西走廊，導致西域與中央政權一度失去聯系，但留守的安西軍依然堅奉大唐正朔，堅守安西都護府管轄地近50年，很多將士從血氣方剛守到白發暮年。

“這個故事流傳到今天，依然能引發情感共鳴。”李慧星說，他在故事裡虛構了守城老將讓女兒逃出圍困，把安西軍所有將士名單送出去的情節，“希望今人及后人不要忘記他們，把這種家國情懷延續下去。”

《孤城白首》中有一段攻城的畫面，看起來極似電影實拍效果。這一段花了李慧星整整2天時間，在20天的制作周期裡，已經算很長了。

“攻城是一個大場景，畫面裡有整體的列陣、移動的人、城牆城樓、武器等，AI在接收較為復雜的指令后，會出現‘思路混亂’。”李慧星說，“我的要求是一個士兵往前跑，隨后另一個士兵從他側方進入畫面，而生成的畫面是士兵往前跑著跑著，突然轉向側面跑了，這就要一遍遍重新生成。”

這段制作裡，最讓李慧星哭笑不得的就是輸入“龜茲”“守城將士”“唐代的服裝”之類指令后，AI生成的效果，要麼是面孔不符合實際，要麼服裝飾品與發式不在同一時期，要麼城市景觀與年代不吻合。此外，AI生成的畫面多數會找到一些經典電影相似情節的影子，這讓他覺得“很尷尬”。

“每個AI軟件都有自己擅長的功能，要不斷去試，誰擅長做自然景觀，誰擅長做打斗場景，誰擅長做面部表情。我這一部短片其實是用多個不同軟件生成的畫面拼接出來的。”李慧星把可靈、萬相、海螺、即夢、TapNow這些軟件都用到了，對它們也更加熟悉。

做“最新疆”的短片

即使已經收獲AI技術帶來的紅利，李慧星仍覺得不能讓創作“泛AI化”。

打開手機，AI制作的短視頻充斥在各類平台上，不乏跟風之下的粗制濫造——情節雷同、缺乏內涵、扭曲事實、撞臉明星等。

“用它，一定要問用它的必要性是什麼？不是僅為了省事省錢，這太短視了。”李慧星說，AI的使用一定是建立在對“人力”的解放上，避免讓人陷在復雜、繁瑣、重復、耗時的程序化事務中，把更多的精力和智慧用於“創新創意創造”。

“AI的使命，應該是還原我們在現實中已經看不到的東西，或呈現無需耗費大量資源就能實現的視聽效果，或完成傳統影視不好做或做不出的部分等。”李慧星說，《孤城白首》《昆侖書》都是他還原今天已經看不到原貌的歷史文化遺存的嘗試。

用AI做“最新疆”的影視作品是李慧星的目標。“新疆是創作資源庫，取之不盡，歷史、人文、民俗是我這個階段主攻的方向。”在這個過程中，面對AI依托“海量數據”才能生產的短板，他一直在想辦法解決，“有些題材在網上的素材太少，要到現實中去拍攝、積累自己的素材庫，通過更真實、確切、詳細的描述告訴AI要什麼。”

3月18日，李慧星在工作室裡制作著他下一部AI短片。“是一個援疆題材，現在做的是村民們亮化街道、美化庭院的部分，之前讓AI生成的南疆鄉村面貌不夠新，還是網絡數據有限的問題，所以我專門去當地拍攝了一些畫面，輸入后果然達到了想要的效果。”李慧星認為AI於專業影視創作群體來說，不是替代，而是激發，它依然需要人的審美來提升創作的效果、美感、情緒，需要人來決定它的方向。（銀璐）