“龜茲，以一部舞劇的形式讓我再看新疆，很感動，有的地方甚至為之落淚。我在新疆待了那麼久的時間，但是新疆的歷史，新疆的文化，我仍然有了解不夠的地方。”12月初，原創舞劇《龜茲》全國巡演走進北京，中國當代作家、“人民藝術家”國家榮譽稱號獲得者王蒙先生在觀演后，於11日接受了石榴雲/新疆日報記者專訪。

舞劇《龜茲》從唐代高僧玄奘的視角出發，回顧了魏晉時期佛教翻譯家鳩摩羅什歷經坎坷傳播佛教，並研習中原文化的經歷。全劇以精湛的舞美、動人的故事、出彩的舞蹈，展現出絲綢之路上東西方文明交流互鑒的繁華圖景。

觀看演出當晚，91歲高齡的王蒙在演出前30分鐘就來到了劇場。新疆，永遠是他目光駐留之處，身心向往之處。一部來自新疆的舞劇，同樣讓他感到期待和興奮。

“心胸的、藝術的、眼界的擴張和發展”

記者：作為扎根於中華文化沃土的“人民藝術家”，您認為舞劇《龜茲》在當代的文化價值是什麼？

王蒙：我想《龜茲》不僅是一場舞台演出，也不僅是對歷史故事的講述，它體現的是一種心胸的擴張和發展、藝術的擴張和發展、眼界的擴張和發展，意義不可小覷。

龜茲自古以來就是東西方文化交流匯聚的地方，是中華文化對外傳播中非常重要的一個點，也是佛教進入中國后的一個傳播中心。

通過《龜茲》，我們可以看到佛教在新疆曾經的繁榮和產生的影響，証明著新疆歷來是多種宗教並存地區，有它的開放和包容，也有它的融合與一體。

這部舞劇的視點是龜茲，但凸顯的是博大精深的中華文明所擁有的兼容能力、汲取能力，它是今天的中國對歷史的溫習與觀賞，並在這個過程中進一步明確我們對中華文化的自信。

記者：把歷史故事搬上舞台，需要一定程度的想象，您認為《龜茲》是否做到了“尊重歷史”的同時實現了“藝術創造”？

王蒙：《龜茲》的舞台表現是自然而細膩的，少有遺憾之處。史料中對鳩摩羅什的記載有限，我無法對這個人物有非常全面清楚的歷史印象，但可以說，舞劇裡的他，符合一個傳奇人物該有的人生經歷——他碰到了引導他的人、幫助他的人、支持和理解他的人，當然也遇到了魔王等代表著煩惱、困擾、誘惑的角色，所以說這種編創非常自然，符合人生的普遍規律和認知。

“那是新疆的，不是別處的”

記者：舞劇《龜茲》融合了民族民間舞、古典舞、現代舞等，此前在上海、蘇州、杭州等地演出時，觀眾覺得這部舞劇刷新了自己對新疆舞蹈的認知。您認為呢？

王蒙：我在新疆工作生活了16年，即便離開后，也常回新疆看看，尤其是近20年，幾乎每年都會回去。記憶中那些非常美好的歌舞表演，始終停留在我的腦海裡、心底裡。我覺得新疆的民族民間舞蹈雖有亮點、有特點，但仍然有需要突破與發展的空間，不是停止不變的。

自古以來，我們中國的舞蹈、音樂、文學在發展中都深受多元文化的影響，龜茲樂舞就有這個特點，今天這部以現代意識創作出的舞劇，之所以讓人特別感動、興奮、震撼，正是因為它強大的融合能力，看了之后有一種讓人大開眼界的感覺。原來新疆的舞蹈不是隻有眾人傳統概念裡的那幾樣，它很多元，很豐富，很現代。

《龜茲》的舞台設計和舞蹈編創，可見創作者扎實地採風和細心地揣摩。我曾經多次去過印度，其間參觀過當地與佛教相關的文化遺產，比如洞窟、雕塑、繪畫等。《龜茲》的舞蹈源於克孜爾石窟壁畫上的樂舞，但從中可以看到印度的、龜茲本地的、中原的佛教藝術印記，包含著那麼多的形象，那麼與眾不同、那麼美的形體表現、那麼動人的思想和感情。

《龜茲》用舞蹈語言，表達了美好、愛情、信仰、自律、清高，更表達了一種對人生的了悟，我覺得這非常不易，彰顯著創作者的勇氣，有些段落甚至超越了舞蹈的定義，那是功夫，很深的功夫。我想，如果不是在中國創作，不是由我們新疆的演員為主來演出，未必能表現得如此精彩。

作為一個“老新疆”，我仍然能從舞劇中看到傳統新疆舞的特點，尤其是女演員們上肢的動作，很明顯，那是新疆的，不是別處的，但卻有了當下的感覺，時代的感覺。

“走上世界的舞台，好好演下去”

記者：舞劇《龜茲》首演以來反響較好，在用文藝作品講好新疆故事方面，您有什麼期待？

王蒙：《龜茲》讓我感到興奮，是因為它表現了新疆的文化多樣性和絕對的中華性，有中華文化的浩瀚為依托，才能講好那麼長遠、悠久的歷史故事。我想所有的文藝作品，不論什麼形式，都離不開這一點。

當下新疆的文化遺產受到極高的重視，《龜茲》就是基於對以克孜爾石窟為代表的龜茲石窟群壁畫的歷史文化價值而創作的，這部舞劇呈現的不僅是文化的發展，還會在推動旅游發展上發揮作用。

《龜茲》收獲的成功，是編劇的成功、編導的成功、表演的成功，而它未來還有很長的路要走，我希望它能走到全國各個地方，甚至走上世界的舞台，好好演下去。（銀璐）

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