烏魯木齊市級非物質文化遺產面塑項目代表性傳承人懷元辰，用一雙巧手將面粉與糯米粉變化為栩栩如生的作品。

在新疆非遺傳承的舞台上，面塑技藝以其獨特的藝術魅力吸引著人們的目光。烏魯木齊市級非物質文化遺產面塑項目代表性傳承人懷元辰，用一雙巧手將面粉與糯米粉變化為栩栩如生的新疆風土人情圖景，從復刻龜茲石窟壁畫到跨界融合哈薩克族花氈制作技藝，他在傳統與現代的融合中探索非遺的傳承之路。

2009年，懷元辰因一次偶然機會接觸到面塑技藝。彼時，他在一家廣告公司工作，結識了在公司從事設計的自治區級非遺傳承人那鼎浩。在其位於烏魯木齊市7坊街創意產業聚集區的工作室中，第一次看到那些生動的面塑作品，他便被深深打動，自此開啟了面塑的學習和傳承之路。“我從小喜歡繪畫和書法，但條件有限未能專業學習，面塑讓我重拾對藝術的追求。”懷元辰說。

一團摻了糯米粉的面團，經他手揉捏、塑形，點、切、刻、劃后，成了龜茲壁畫中菩薩特有的眉眼、衣袂的褶皺，甚至指尖纏繞的瓔珞。旁人看來枯燥的“玩面活兒”，他堅持了十幾年。從廣告人轉型為非遺傳承人，從復刻石窟造像到跨界開發文創，懷元辰說：“面塑是一門‘修心’的手藝，考驗耐心，得用不完美的手工，盡可能留住最完美的文化溫度。”

談及新疆面塑，懷元辰認為有兩大特色：一是題材聚焦新疆風土人情，如巴扎、駝隊、石窟藝術等﹔二是材料因地制宜，因新疆氣候干燥，需調整面粉與糯米粉比例，以確保面團柔韌不裂。“面塑非遺技藝全國都有，北方面塑古朴、粗獷，南方細膩、精巧，而新疆的面塑作品則更關注用作品講述自己身邊的故事。”他解釋道。

2018年，懷元辰參觀克孜爾千佛洞時，目睹壁畫因各種因素導致的殘缺與流失，萌生了用面塑復刻龜茲石窟壁畫的念頭。他耗時數月，以龜茲壁畫最精美的代表作之一——庫木吐喇石窟穹頂的十三尊菩薩壁畫為原型，創作出一系列面塑作品。“這幅壁畫的細節很豐滿，創作時每個細節都需極致把控，衣紋、表情……一件作品做完，脖子都僵了。”懷元辰坦言，面塑不僅是一種非遺技藝，更是對優秀傳統文化的守護。

為讓傳統技藝“活”起來，懷元辰嘗試非遺與現代審美的融合。他與哈薩克族花氈制作技藝非遺傳承人合作的《絲路魅影》，將面塑駝隊與1.4米長的漸變咖色羊毛氈融合，展現沙漠的蒼茫與生機﹔設計的“神氣龍仔”“孫小聖”等面塑作品銷量火爆﹔為烏魯木齊市達坂城區開發的風車造型冰箱貼，同樣很受歡迎。“非遺作品的文化溫度是許多人特別是年輕人喜歡的原因。”懷元辰說。其創立的烏魯木齊元辰文化發展有限公司，以自治區級非物質文化遺產——面塑技藝為核心，聚焦非遺進校園、非遺活態傳承、藝術創作與文創開發三大內容，致力於推動傳統技藝融入現代生活。

在藝術創作與文創開發中，該公司打造兼具藝術價值與實用性的面塑作品，涵蓋傳統人物、民俗場景、現代主題等類別，開發的系列文創產品讓非遺走進日常生活。

深耕面塑技藝十幾載的懷元辰，始終堅持以匠心推動傳統技藝的現代化表達，作品多次獲國家級、省級獎項。“非物質文化遺產不是凝固的歷史標本，而是奔涌的文化基因。”他說。（瑪依古麗·艾依提哈孜）

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