“進場時，真的驚了一下，然后就是特別深的感動。”回憶起第一次與十二木卡姆樂隊聯合排練時的情景，和田地區新玉歌舞團演員奴爾比亞·木塔力甫依然很激動，她從沒有在舞台上見過如此大陣容的樂器合奏團隊，尤為觸動她的是，隊伍裡那些白發蒼蒼的爺爺奶奶和稚氣純真的小學生。

這部讓奴爾比亞驚訝並感動的作品，是新疆維吾爾木卡姆藝術歌舞樂綜合表演《我的愛獻給祖國母親》。2月10日，當它隨中央廣播電視總台2024年春晚分會場春節特別節目《美在新疆》在CCTV—1播出后，同樣讓觀眾驚艷、驚喜。

500多人團隊充分展現十二木卡姆

300多位舞蹈演員、90多位樂手、80多位演唱者，史無前例在喀什古城完成一次戶外大型實景表演，考驗了編導，也考驗了演員。

《我的愛獻給祖國母親》是自治區慶祝中華人民共和國成立70周年主題文藝晚會的重點節目，當時是在劇場內演出，所以陣容有限。這次《美在新疆》的舞台寬60米，進深40米，給了編創團隊足夠空間，可以實現用500多人團隊展現歌舞樂超大規模綜合表演。

新疆維吾爾木卡姆藝術是聯合國教科文組織人類口頭和非物質遺產代表作，包含十二木卡姆、刀郎木卡姆、吐魯番木卡姆、哈密木卡姆，其中十二木卡姆是主要代表。

“我們想在舞台上體現一種均衡，打破原來將器樂表演作為配角的格局，凸顯它在十二木卡姆表演中的重要位置。”總台春晚喀什分會場新疆方總導演曾健說。

喀什古城搭建的綺麗舞美裝置在台下的波光中映出美妙的倒影，90多位樂手中，一部分沿著舞台邊緣或坐或站，自左至右在舞台邊勾出了幾何線條。他們用熱瓦普、獨它爾、薩塔爾、艾捷克、揚琴，應和著領唱嘹亮的歌聲，奏響心中的樂章。

一部分樂手分布在舞台搭建的夢幻建筑之上、古城的屋頂上，打著手鼓，吹著笛，彈著熱瓦普，搖著薩巴依，不拘泥於舞台表演的規矩，彼此互動，就像日常百姓在大街小巷上自由彈唱。

還有一群年輕的鼓手在舞台最深的沙丘置景上，並排站成長長的隊伍，用盡全力打響手鼓，用震天的鼓聲展示傳承的力量。

“我們的演員中有專業演員、非遺傳承人、民間藝人、院校學生，他們成長生活在新疆各地，形成的演奏特點和風格各有不同，這恰好體現著十二木卡姆的融合與多元。”曾健說。

來自喀什地區莎車縣的艾爾肯·麥麥提已經63歲，他是艾捷克演奏的傳承人。“從15歲開始在學校表演，參加過好多演出，這是我第一次登上這麼大的舞台，和這麼多出色的樂手合作。”他說。

合唱排練中結下深厚友誼

“中國，我的祖國……”一聲嘹亮的清唱響徹舞台，新疆藝術劇院木卡姆藝術團歌唱家買買提·吐爾遜用醉人的嗓音開啟了演出。

《我的愛獻給祖國母親》選用十二木卡姆中《且比亞特木卡姆》樂曲，重新填詞、編曲、配器，創作出了質朴、動人、通俗且易於傳唱的歌曲——“我的愛獻給祖國母親，你的山水將我哺育成人。生活在你溫暖的懷抱，你的恩情時刻點亮我的心……”

這次表演的演唱部分採用合唱形式，在買買提·吐爾遜的領唱下，80多位來自全疆各地的專業歌唱演員、喀什地區的民間藝人等一起合唱。

“這首歌的前半部分比較舒緩，后來在情緒到達頂點時，節奏突然變快，我們要和樂隊的現場演奏以及數百名舞蹈演員的舞步動作應和，磨合過程其實很不容易。”來自麥蓋提縣的歌唱演員熱汗古·庫完說，每組單獨排練時解決的問題，到歌、舞、樂聯合排練時又會遇到新的問題。

67歲的宋德華和56歲的阿迪力江·吾甫爾在這次合唱排練中結下深厚友情。“這次能夠參加十二木卡姆演唱，太幸運了，阿迪力江對我幫助很大。我退休后在喀什市文化館裡找到一群愛唱木卡姆、愛唱戲的伙伴，組成了演出隊伍，人數最多時有40多人。”宋德華說。

喀什地區音樂家協會主席托乎提·吐爾遜說：“這次演出對他們來說太重要了。排練期長，表演難度不小，他們克服了很多困難，堅持到完美演出的這一天，就想用這部作品向世界唱出心裡話。”

舞蹈各成一套，卻又整體融合

群舞《朱拉》，對新疆藝術劇院歌舞團演員馬依熱·艾買提江來說“就像長在身上一樣”，從17歲登上大型文藝演出舞台開始，她不知跳了多少次。尤其是大型音舞詩畫《掀起你的蓋頭來——新疆是個好地方》在全國各地甚至世界各地的巡演開始后，她作為領舞把《朱拉》的風採展現到極致。

數十位姿容靚麗、舞姿端庄的姑娘整齊劃一盛裝登場，透著新時代新疆女性的美麗和自信，這是《朱拉》要呈現的面貌。

這次是《朱拉》《頂碗舞》《薩瑪瓦爾舞》一同表演，其間還穿插著《手鼓舞》。“舞蹈是依次登場，但始終是並舞的狀態，只是有時主，有時次，各成一套，卻又要能整體融合。這是我之前沒有經歷過的編創。”馬依熱說，雖然難度很大，但細細體會后又特別期待這樣的挑戰，內心很激動，因為表演時她不只是《朱拉》的領舞，也是整台舞蹈表演的領舞。

表演《薩瑪瓦爾舞》，讓莎車縣十二木卡姆歌舞團的舞蹈演員王旦增遇到了難題。這個從甘肅武威來到新疆工作的藏族小伙，在參加這次演出排練前，完全沒有跳過這種考驗“頭頂功夫”的雜技式舞蹈。

“一個大盤一個壺的道具加起來有8公斤，第一次戴到頭上時，身體瞬間沒有原來的平衡感了，總要用手去扶道具，不然就覺得要掉下來。”這個適應的過程讓王旦增有些灰心，好在有團裡伙伴玉蘇普·麥麥提吐爾孫的支持，讓他別怕掉，別怕被笑，脖子撐住，挺胸抬頭，目視遠方。

《頂碗舞》也是帶著雜技成分的舞蹈，姑娘們頭頂5隻摞起來的瓷碗，最上面一隻裝著水，手中還拿著碗，在這種情況下還要表演蹲、跪、轉、移的舞蹈動作。這個舞蹈是新疆舞的金字招牌，在首屆中國舞蹈“荷花獎”民族民間舞評選中，新疆姑娘們就用令人叫絕的《頂碗舞》，為新疆首次摘下這個全國舞蹈最高獎項。

頂碗起舞的奴爾比亞，在《美在新疆》中參加了多支舞蹈的表演，這4分鐘的頂碗卻最難忘，“走在你遼闊無限的原野，唱給你的歌像泉般飛奔……歌詞中所唱的深刻含義，正是我跳舞時心中所想，是國家對非物質文化遺產的重視、保護、傳承、利用，十二木卡姆才能有今日的光彩照人。”（銀璐 張小宓）

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